В своём манифесте «Фильм без интриги» В.П. Дёмин не случайно отвёл исключительное место творчеству Антона Павловича Чехова, ставшему, согласно выдвинутой киноведом гипотезе, особого рода вершиной в тонком и непрерывном процессе эволюции художественной формы, берущем исток у классиков античности и, в частности, одарившем нас шедеврами Вильяма Шекспира. Театр на протяжении тысячелетий наблюдал постепенное разрушение чётко очерченной, напряжённой фабулы – интриги – в пользу обогащения повествования самоценными подробностями, психологическими нюансами и даже намеренными недоговорённостями1, достигнув важного рубежа в знаменитых пьесах нашего выдающегося соотечественника. Кинематографу потребовалось, к счастью, несравненно меньше времени – и своеобразным камертоном Виктору Петровичу в данном отношении послужили именно экранизации чеховского наследия. От ранних попыток пересказать на киноязыке (в том числе на языке «великого немого») юмористические зарисовки – к стремлению ... Читать дальше »